2023 | C013 谭英杰 ：不要让事物来到你眼前

2024-01-23

2023

一个关于时代的

艺术文献记录项目

Q&A

1、2023年代表作品或最特别的作品(自选)？

《不要让事物来到你眼前》

这个作品算是装置表演，表演50分钟，6位演员参与表演，在长征独立项目空间，正式演出两场。

《不要让事物来到你眼前》以个人真实故事作为切入点，作品将呈现“事件”中所涉及到的六个人物。借助盒子装置形态的抽象性和演员的在场性，重新回忆和塑造过去事件中的人物角色及其相互关系，以此探讨对于“逃避”本身、或是逃避中可能出现的一种类似“抽离”的状态之时，我们该以怎样的方式去面对和看待；面对事件（常态化）的发生和（机械重复地）被处理的时候，我们重复且无意识的条件反射（例如逃避或者抽离）是否无法突破。

齐泽克在《事件》中曾提到，事件都带有某种“奇迹”似的东西：它可以是日常生活中的意外，也可以是更宏大、甚至带着神性的事情。匀速运动无法被察觉，但受到外力而产生改变的加速度是我们所能感知的。例如，这场 “偷手机的事件“的出现，让当事人及其周围个体不自知的“常态化状态”显现，让“常态化的边缘”可被探知，最终却让“常态化”更加常态化。而即将发生的“现场表演偷手机事件”中，以不直接介入生活的虚构作品和它的超然隔绝态度，也许也能让我们更多维地洞察自己和他人。

10年的春天，我们跟着学校的安排去西北下乡考察古代雕刻艺术，一行带队的老师是一个爱炫耀且自私的行政官僚，在我们去西安看秦始皇兵马俑的这一站中，他安排我们住在了西安的红灯区旁边住，第二天上午我们集合，他带着两个女同学打车先走，我们其他三十多个同学坐公交去西安省博物馆，就在这一趟早上 8 点的公交车上我的手机被偷了，全车就几个陌生人，当时车还没到站点，呼喊周围的同学并没有反应，几乎也就是在 一两分钟左右，怨恨，烦躁，冷漠，无助，虚汗冒出额头，随着摇晃的车流，空白浮现在脑子里，有几个人下 车了，又过了一站，我去了附近的派出所，做了记录，一个上午在这一趟程序中没了，我再回到博物馆门口，看了一眼秦始皇的铜马车队，就出来了，坐在长长的博物馆台阶上发呆，直到碰到那位带队老师出了博物馆，远远的说了一句听说你手机被人偷了呀。

事情的经过就是这样，后来买了一个老年机用了一个月，回了北京之后得知有一个坐在后面的同学看到了偷我手机的小偷，但是这并不是他亲自告诉我的，是他的室友告诉我的。可能是他不敢说，怕遭到报复，或者有什么其他原因。这是这个表演的故事，十年之内最后这位看到小偷的同学也考了这个老师的研究生，这位同学也当上了一名大学老师。

这是一个非常微小的事，但是我觉得可能当时我也会选择逃避，视而不见。现在回看当时，我也在以另一种方式在逃避，大脑选择在空白中，不想要让事物来到你眼前。

这里有六个角色，每一个人有一个符号/壳

老师——金字塔//成功者-官僚-食肉者

看到小偷的人——白色盒子，（一个坐着人的外壳）真实的现实中他喜欢养蚂蚁，在剧本中安排了他关于蚂蚁的对话

派出所笔录员——K的形状（半个五角星） 碎片的图案，虽然他是关于全程的回顾，但拼凑起来却是一个最大的碎片。

公交车司机——方盒子、一个空间的移动者，但是不是坚固安全的，而是纸糊的

小偷——绿色长毛的十字架、一个已经死去但是生机勃勃的概念角色

当事人——黑色台阶，最后坐在博物馆台阶上坐了一下午，在平行的台阶中进入抽离的世界

表演分为4个部分，

第一个部分

是在公交车上，盒子（角色的符号）移动，第一次交代事件，点出偷手机的事，盒子在运动中盒子内的角色的手部开始向外探出，交代真实角色的性格和日常习惯。

第二部分

是真实的角色（偏抽离的状态）走出盒子，荒诞的围桌对话，在对话中再一次关于“偷”这个事情对应每一个角色做出回应，折射每一个角色（除了小偷）对于偷这个事件的逃避，最后追问小偷为什么偷“我”，以及作为当事人的内心逃避。

第三部分

是一首告诫的诗，在黑暗中告诫自己，不要相信知识分子，不要相信平庸的男人平庸的女人…

第四部分

是在大雾中的搜寻，多年之后每一个角色的变化，点出一个被遗忘的小事件（谁偷了我的手机） 盒子的符号离场。

2、工作室位置、平米数、租金情况？

这是去年制作一个舞美装置的项目，在工作室内制作的过程

工作室位于顺义区罗马湖国际艺术区西区，我目前在罗马湖有7年时间了，合租面积400多平米，现在涨到一年13万

3、画廊合作及代理情况?

合作画廊拾万空间

4、艺术作品的收入占年收入的百分比？

百分之50，每年都不一样，

5、是否有其他工作？

平时没太闲着，有活就干，接活主要靠朋友的介绍，我是学雕塑的能干的比较多，能接的活还是那种自己上手干的活，属于活的底端，但是我还是比较满足，不同的活都会让我接触到一些新的材料和技术，给我一些新想法。

6、2023年个人在生活或创作中有着怎样的变化或转变？

我今年开始更多的关注我的家庭中具体的事情，我父母的过去，我爷爷奶奶的过去，我出生的山村里的过去，今年刚过完年家里的生意特别缺人手，我帮家里送了一段时间的货，对于我长大的城市又一次重新了解，我在家里有一种陌生的踏实，一回北京反而觉得是在真空之中，没有那些羁绊，没有复杂的血缘关系的缠绕。“独立”在北京变的很不正常，我今年变得特别容易鼻酸，特别容易被人物故事感动，我今年只想做跟创作我自己有关的事情，不想去想那些悬置在我头上的概念。

7、您觉得近些年中国当代艺术的艺术生态有着怎样的变化？

在我的周边，我发现比较职业的艺术家都是从事绘画方向的，他们能够保持每天6个小时以上的工作，相对非绘画方向的艺术从业者都会有一份或者几份不同的工作在平行进行，只在有展览项目的时间段才会停下来投入在艺术创作这件事上。

个人简介

谭英杰

1992出生于湖南，2016毕业于中央美术学院雕塑系。

我的创作以空间装置为主，并涉及影像、行为表演、文字图像等多种媒介。通过并置嫁接的方式将个人经验介入不同的特定空间中，以此构建多重的叙事结构与异质化的空间体验，同时延伸空间中身体性的触觉感受。近期创作主要关注于在现实图像中的由解构再生的错位叙事，以折叠、翻转、位移的方式产生新的意义图像。近期展览有；《不要让事物来到你眼前》装置表演/长征独立空间/北京、《皮钦光谱》 PSA青策计划/思南公馆 /上海、《时间引力》成都双年展/成都。