2023 | C074 罗蔷：角色的斗争

2025-03-11

2023

一个关于时代的

艺术文献记录项目

Q&A

1、2023年代表作品或最特别的作品(自选)？

作品名称：角色的斗争

作品材料：胶片，镜子装置

创作时间：2023年3月

 “角色的斗争”是前年个展“回来的楚门”中其中一件作品。“回来的楚门”是从2018年开始构思的个人项目，在2023年展览中它包含了影像装置、装置及架上作品等40余件作品，现在它仍以项目的方式持续延展。

“回来的楚门”续写了电影《楚门的世界》，并改变了它的结局：在电影中，楚门意识到了自己生活在一个巨大的影视城，最终选择离开这个欺骗他的世界，奔向所谓的“真实世界”。虽然它是一种隐喻，但在我看来楚门的“离开”只是一种逃避，并不足以解决真正的问题——毕竟身在影视城也是一种真实，无法击破这层真实，就无法真正逃离虚假。于是在项目“回来的楚门”中，楚门在最后时刻选择了“回来”，他巧妙地利用了自己的身份，重新颠倒主客关系，以此绑架了整个故事和故事中的人，最终扭转了真实与虚假的关系，完成了真正的反抗和解脱。

在这两次展览中，我通过作品与空间的结合方式将整个叙事呈现出来，个人是非常喜欢这种方式的。在我看来，观众在好奇和乐趣中探索故事的真相，得到或错过作品的某些部分，反而更贴近叙事本身。

角色的斗争：身为电影胶片其中一帧的配角们，勇敢举起镜子，将现实影棚中混乱的拍摄物品通过反射的方式重新颠倒过来，建立起新的秩序，他们改变了虚构，也就改变了现实。

2、工作室位置、平米数、租金情况？

草场地 100平 4800元/月

3、画廊合作及代理情况?

无

4、艺术作品的收入占年收入的百分比？

10%

5、是否有其他工作？

有

6、2023年个人在生活或创作中有着怎样的变化或转变？

2017年后给类似我这种类型的艺术家创作空间越来越小了，而在我这里，生活和创作又变成了很难平衡的事。不过好在经过几年的沉淀，2023年我终于把憋了很久的个展做出来，而且这一年做了三个个展～从2023年开始我不再纠结身份和时间的平衡了，它让我找回了自己。

7、您觉得近些年中国当代艺术的艺术生态有着怎样的变化？

最大的变化是大家不嗨了。我感觉分水岭就是2017年年底，后来和几个朋友聊，发现他们也有同样时间节点的感觉。很多独立空间慢慢消失（包括我们自己的独立空间也“惨淡退场”），几个有国外基金支持的独立空间又撑了两年（其中，非常非常感谢妮妮和安娜的Project Space这些年为我们做了那么多展览，支持了这么多观念艺术家完成他们的想法），然后很多原本很实验的空间开始只做画展……2021年后，草场地和798很多画廊、美术馆也逐渐被迫结束经营了……

目前的情况就是现有的展览都变严肃了。

个人简介

罗蔷

毕业于中央美术学院版画系

现工作于北京

SOLO EXHIBITON

2023“回来的楚门 I ”，无限空间，北京

“回来的楚门 II ”，格瑞斯艺术酒店，北京

 “云核·诺斯塔吉亚”，奕美术馆，成都

2020-2023 “诺斯塔吉亚”，个人项目，乌镇

2017 “未来公民：罗蔷”，陌上实验，北京

“北京达尔⽂计划：罗蔷个⼈项目”，N3画廊，北京

“光隐⻅，影合离：罗蔷&赵⼩伟双个展”，復⾔社，北京

2016 “幻境：罗蔷”，名泰空间实验学院，北京（中国⻘年艺术家扶持推⼲计划）

“造物者：罗蔷个⼈项目”，史家胡同23号院，北京（ONE艺术节）

GROUP EXHIBITON

2017 “寻觅乌托邦”，柏林公共空间艺术中⼼，柏林

“是什么使我们的⽣活变得如此不同”，N3 Gallery，三远当代艺术中⼼，北京

“⽆量佛”，候⻦空间，柏林

“裂变的流徙|40×Junge Kunst aus China：第三届德中⻘年艺术家发展基⾦联展”，Kommunale美术馆，柏林

2018 中国当代艺术年鉴，2018年，民⽣美术馆，北京“艺·境”，2018. 海南博鳌亚洲论坛，海南

2019 “自然抽离”，LUMI ART，北京 ，2019“幻境”，SISYE空间，北京

2022 “第四象限”，郎园，乌镇

2024 “自然乏”，无限空间，北京

PROJECT

2015年 中韩⽂化交流基金会，谭阳／光州，韩国      

2017年年 参加Kommunale美术馆第三届中德⻘年年艺术家发展基⾦联展，获德中文化交流基⾦会（GeKA e.V.）第三届，2017年度评委会奖

2018 驻留柏林，德国。      

2017年 参加ARTMIA亚洲⻘青年年艺术家评选，获第二届ARTMIA评委会奖，2018年年11⽉月驻留香港，中国。

ARTMIA基⾦会，德中⽂化交流基⾦会，陌上画廊，私⼈藏家等