展览/开幕地址 ：南京艺术学院美术馆3展厅
开幕/学术研讨会 ：2024.6.16 15:30-17:30
主办 ：南京艺术学院、江苏省油画学会、上海市美术家协会油画艺术委员会
承办 ：南京艺术学院美术馆、江苏油画雕塑院
前 言
每一位艺术家都是一个时代独立的倾听者、判断者和叙述者，他们用敏锐的嗅觉感知、过滤、留存、编辑隶属自我的逻辑语序，也让自我的身份表露的一览无遗。谭根雄属于这个时代的艺术家，客观地说，他是理想文化的践行者，是一位穿行于西方哲学门派间的掠食者，他的作品中迸发的不仅是晦涩的重金属版般情绪，也是余音绕梁似的血色浪漫。此次南京艺术学院美术馆举办的《述说的形意-谭根雄作品展》让我们摆脱规范，从当代性这一面向介入艺术家的精神世界并感知艺术表达的冲动与力量。
表面上看，谭根雄先生的创作游离于具象与抽象、传统与现代、东方与西方的文化平衡中。以时间为线索不难分辨出艺术家创作的重心偏离。80年代洪钟大吕式的作品暗合了所表现内容与自我身份的统一性，如《胜利者》、《解放者》等，宏大的主题、精准的造型、浑厚的色彩，精湛的技术无不流露出特定历史时期挥斥方遒的青年艺术家的自觉与担当，并由此奠定了其在中国具象绘画中的一席之地。然而，即便在他的富有浓郁的“主旋律”情节的现实主义作品中，给人的视觉体感并非愉悦的。相反，呈现出的是一种悲天的情怀和负棘前行的历史沉重感。无疑，这一时期给了众多艺术家更多的思考空间，西方画册和展览解决了一部分艺术家长期以来在文化权利控制下“统一标准”的困扰，装置艺术、波普艺术等令人眼花缭乱的艺术新气象诠释了中国美术由“农耕”走向“大工业时代”可能。万曼、劳申伯格身体力行启蒙了中国当代艺术家，马尔库斯在《审美之维》中认为，先锋艺术自动地对抗现存社会关系并加以否定和超越，倾覆占统治地位的意识及普遍经验，促成完整人的再生。在谭根雄先生90年代作品中消解传统经验转向对“社会性”、“历史”、“存在”的价值再判断，需要澄清的是这种转向并非对传统的离经叛道，而是警惕和责任。如其所言“当美术缺失卓尔不群的独立思考，其艺术品质和学术价值也就必然坠落。”
尼采说:“历史对于活着的人而言是必需的，这表现在三个方面：分别与他的行动与斗争、他的保守主义和虔敬、他的痛咨和被解救的欲望有关。这三种关系分别对应了三种历史——要是它们能被区分开的话——纪念的、怀古的和批判的。”谭根雄先生的作品始终没有脱离“历史”与“历史性”的文化主张。故而，有人从“历史意识”角度对谭根雄先生的作品进行归类，打上“批判”的历史意识标签。其实，阶段性地看谭根雄的作品，与尼采的解释更能无缝对接，如“黑雨系列”的批判历史意识；《胜利者》的纪念历史意识；与“紫禁城系列”关联的怀古的历史意识，三种意识三种境界，回答了关于“美”的问题，诠释了不同时期艺术家的人文忧患意识，揭示了事物发展变化规律。
艺术并非仅仅是对现实世界的简单模仿或再现，而是一种能够超越时空限制，展现内在精神的独特方式。“形”为有象，“意”则无形，艺术家何以“述说”？本次展览以“述说的形意”为题，巧妙地规避了艺术家在“具象述说”与“抽象表现”两条创作路径上并行不悖的闭合关系。从现场作品中我们可以看到谭根雄如何将具象元素与抽象形式在东方气韵支配下创造出的独特视觉语言。秩序与杂乱、破碎与完整。画面中的每一个元素，都可能是历史图像的凝固，是艺术家对时间的独特理解和诠释。这不仅仅是艺术语言的矛盾之美，也是思想与现实的冲突之美。如其所言，抽象艺术或具象艺术，只是艺术家对事物不同看法的体现，无关乎其他问题。这种开放和包容的态度，使得他的作品能够跨越传统与现代，连接东方与西方，触动观者心灵。既是对现实世界的超越，也是对人类精神和情感的深刻揭示，体现出中西方艺术精神层面的共通。
本次展出的谭根雄先生近年来50余件新作，立体地呈现了现代与传统的相互解构、再造，实现东西方文化间对话的可能。通过这次展览，感受到艺术家如何用“形”述说“意”，描述这个世界的无限可能。
金捷
部分作品图
谭根雄 作品1号 100x240cm 综合材料 2023年
谭根雄 作品2号 100x240cm 综合材料 2023年
谭根雄 作品3号 100x240cm 综合材料 2023年
谭根雄 作品11号 100x80cm 综合材料 2023年
谭根雄 作品12号 100x80cm 综合材料 2023年
谭根雄 作品13号 100x80cm 综合材料 2023年
艺术家简介
谭根雄
1956年出生于上海
1983年毕业于中国人民解放军艺术学院
华东师范大学原艺术学院美术系主任、教授
上海市美术家协会油画艺术委员会副主任
展览：
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